团鬼六 绳妆馆

片名：团鬼六 绳妆馆

状态：HD

主演：谷ナオミ,東てるみ,麻吹淳子

导演：加藤文彦

语言：日语

首播：1984(日本)

更新：2023-02-12

类型：写真伦理

地区：日本

年份：1984

这部《团鬼六 绳妆馆》的故事情节让人印象深刻，《团鬼六 绳妆馆》的拍摄场景也是让人念念不忘，《团鬼六 绳妆馆》的台词对话更是语出惊人。这部影片是由导演加藤文彦执导的写真伦理，拍摄于1984年，并于日本地区上映，上映后线上线下谈论的都是这部《团鬼六 绳妆馆》的故事，《团鬼六 绳妆馆》的片头曲，《团鬼六 绳妆馆》的片尾曲，还有《团鬼六 绳妆馆》的背景音乐和演员台词。《团鬼六 绳妆馆》以日语语言的形式呈现给大家，最终成了一部好看精彩的影片。

剧情：<p><span style="font-size: 16px;"><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦电影理论启发而拍的一献给逝去的虐恋桃色片挽歌有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛在今天看来，就相当于敏《千女女优》那样的影史记忆持有怀旧伤感情的作品甚至让人想起纳六十周年庆的短片集《每人一部电影》。和年的中田秀夫（今天的午夜凶铃》之父）一样师承小原宏裕、小沼胜人、目睹虐恋桃色片片作业的年轻副导演加藤彦还没来得及转正，日软性情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐代胶片成为成人影像的载体。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段并主要以《供品夫人》OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为心。通过一名神似张雨、嗲声嗲气呢喃着色情句的懵懂花季少女（神寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而多部影片串联在一起。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》首先好似预告片集般地对多部虐恋桃色片行了一次长达五分钟的万花筒式的蒙太奇剪辑由一幅幅面部表情说不是痛苦还是神魂颠倒的虐女性的特写镜头与具巴洛克精神的全景镜头—像一条鲜鱼似的被高地倒悬于瀑布之前的麻淳子，从天而坠的铁笼的谷奈绪美，如同一件艺品的、下体插满花束倒挂着的志麻泉美，奔的马背上驮着一对五花绑的裸身男女，以及如谷崎润一郎《文身》所写的新鲜刺青女郎沐浴际的伤口痛楚与破碎的面交相辉映等等构成的富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老侦探片、悬疑片蒙太奇乐的气势凝重的交响乐律，不啻一曲关于虐恋色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏动画片似乎特别钟情于种表现手法，例如他那《红辣椒》的片头。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴妻》四部影片的片段，是可以用斯德哥尔摩综症（又称人质情结或人综合症）加以解释的关绑架和囚禁的虐恋故事今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的节似乎给冢本晋也的《月之蛇》提供了不少灵。而日活虐恋桃色电影上的里程碑作品《供品人》和有点能让人想起户川乱步《虫》的《奴妻》之中的主人公的怀伤感之情，同时也承载《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面正如谷奈绪美在《奴隶》中饰演的没落贵族。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　1980年代由于家庭录像机的普，这一时期拍摄的日本影为了日后发行录像带二次利用而多半采取窄幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多印象。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　影片的结局极具象征意味作为电影放映员的少女宫寺秋生通过观赏虐恋色片而获得了受虐意识虚拟满足。放映室的燥与黢黑使少女褪去了衣，不觉间就进入了梦乡可以看成御宅族的自渎臆淫行为的、让人想起井俊二《爱的捆绑》和子温《恐怖爆发》情景、一条条电影胶片像蛇样蜿蜒着接近裸身少女水草一般地将其缠绕、缚、拥抱……在白日梦完成了女体“绳化妆”或者说“花与蛇”的使，这便是日活虐恋桃色的价值所在。</span></span></p>